认识音乐:32次音乐解码之旅
认识音乐:32次音乐解码之旅
大暑即将到来,天气越是闷热,越需要音乐来刺激奄奄一息的感官。
音乐并不是日常必需品,但很多事物或场景中如果没有音乐的点缀,效果便会大打折扣。
作为一种艺术形式,音乐不仅是一种“美”的具象化,更能传递情绪,营造某种特定的氛围,所以婚礼和葬礼上播放的乐曲是不同的。
但也有人会疑惑,音乐真的包含情感吗?音乐是可以被语言诉说的吗?如果答案是肯定的,那么在贝多芬的《命运》中完全听不出命运之神敲击我的房门,这是不是我的问题?
由此延伸,如果一个人只喜欢流行音乐,完全听不进古典音乐,是不是代表他很肤浅?
其实这些问题不仅困扰许多普通人,在音乐界也争论了上千年。
当我们在听音乐时到底在听什么?在看理想App最新节目《认识音乐:32次音乐解码之旅》中,国际著名管风琴演奏家沈媛将为我们解答这些问题,带我们开启一趟浸泡在音乐中的奇妙旅程,重新认识音乐璀璨的多样性。
在节目中,主讲人沈媛首先打破了我们对于音乐“权威”的迷信。
她说,一部分音乐营销者需要制造音乐家和听众之间的阶级性差异、制造音乐圈的鄙视链,才能做出市场营销的价位排序。而唱片商、乐评人是和我们一样的听众,所以听音乐时,他脑海中浮现的画面,完全不必成为我们想像力的标杆。
例如《命运》交响曲,其实贝多芬在创作时写下的标题是《第五交响曲》,“命运”是日本唱片公司为它取的名字,由此这张唱片获得大卖。
正如阅读文学作品时,一千个读者会有一千个哈姆雷特。听音乐时,听不出与命运的抗争、听不出月光下的大海也没有关系,重要的是,作为普通听众,不要被任何“权威”限制感知力的边界。
所谓感知力,就是视、听、嗅、味、触、意等感官体验的能力。感官就是我们接受来自世界的信号,认识世界的方式。
在创作上,文学、美术、音乐各有优势。音乐也许不如文学、美术更为直观,但是音乐比其他艺术更能直击人心,更可以直接引起听众心理感受的共振。
作曲家将自己的视觉、味觉、触觉、嗅觉等感官体验转换为听觉,毫无保留地记录在曲谱中,留给听众。听众只需要调动自己的感知力,再现作曲家身处的场景与心境就好。
这就是沈媛老师在节目中会讲到的听音乐的“联觉”法。
为了让我们听懂那些藏在音乐中的“达芬奇密码”,《认识音乐:32次音乐解码之旅》一共分成三章。
第一章破译音乐,包含基本的乐理和作曲知识,以及常见的音乐美学问题。这一章会带我们了解为什么音乐会带给人不同的感受,作曲家们都有哪些常见的“编码”方式,而作为听众,我们又该怎样对这些密码进行解码和破译。
第二章寻找音乐,这将是一场音乐的时空旅行,我们可以跟着节目去听世界各民族的音乐,看看它们各自的不同特征。
第三章主题为听懂音乐。沈媛老师会谈谈音乐在一些具体领域的应用,以及一些社会热点话题。
当音乐成为一种爱好,自然就会「发烧」。对极致听音体验的追求是音乐发烧友的原始动力,只是在追逐的过程中,有的人演变成器材党,有的人独爱无损,还有的人始终没有改变初心,全情投入欣赏音乐的过程。作为经历过最近几代听音环境演变的普通人,我并不羡慕或排斥「音乐发烧」,我也喜欢高音质,也能从有限的资源下感受到器材带来的听音体验改善。只是,在我内心里始终把音乐设备作为一种工具,一种可以放松自我的途径,所以,以下的音乐历程,显然不够耀眼光鲜,有的只是作为普通大众,随着音乐环境的变化,适时做出改变与调整,以及期间对于音乐的理解。
音乐是人的艺术,要理解音乐,需要理解人,而人又会被社会、家庭、时代等各方面因素影响。所以最后这一部分会从人和音乐的角度来切入,带我们重新看待音乐与社会,也思考活在社会中的我们自己。
通过这档节目,我们会对什么是音乐有更好的认识,也会更了解音乐的多样性。
节目中不仅会讲到古典音乐,还有流行音乐、摇滚乐、歌剧、人工智能音乐、影视剧中的音乐、世界不同民族的音乐等等,涉及的音乐类型极为丰富。
主讲人沈媛是国际著名的古典音乐演奏家、中央音乐学院副教授,但她也喜欢听 livehouse ,喜欢日本动漫《海贼王》,她对音乐一视同仁,她的讲述也是包容的、不带偏见的,这可以帮助我们发现不同音乐风格的独特个性。
讲音乐当然不能只靠语言来诉说,因此,节目中加入了大量的乐曲片段赏析以及沈媛老师的亲自演奏示范。例如,老师会讲到希特勒、戈培尔等德国纳粹的政治家,在二战的进程中是如何使用音乐煽动民众的;也会用不同的乐曲对比,让我们直观感受到不同的音高、速度、和声、音色等要素带来的不同感觉。
对于我们都很喜欢的影视剧中的音乐,例如《哈利·波特》《指环王》《权力的游戏》,沈媛老师也会专门作出分析与解码。
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